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Según a quién preguntes, la historia del punk comenzó en Inglaterracon los Sex Pistols o en Nueva York con los Ramones, pero ¿y si, comorezaba la mítica camiseta de Kim Gordon de Sonic Youth, «las chicasinventaron el punk, no Inglaterra»? Sin entrar en controversias sobrela génesis del fenómeno, lo que sí parece claro es que la historiaoficial, como suele ser habitual, ha silenciado el papel fundamentalque tuvieron y tienen las mujeres en el origen y futuro de la músicade guitarras más visceral. La periodista cultural y música VivienGoldman que a principios de los ochenta grabó un single fundamental en las horas muertas del estudio de PiL escribe por primera vez unahistoria del punk desde mediados de los setenta hasta la actualidad en clave femenina. Goldman explora el fenómeno del punk a partir decuatro temas fundamentales la identidad, el dinero, la vida afectiva y la búsqueda de un cambio que tienen que ver tanto con la creaciónmusical en los márgenes de la industria como con las dificultadesinherentes de la mujer en un contexto donde aún impera el patriarcado. Para ello, traza un apasionante y divertido panorama global de lamúsica punk hecha por mujeres cuyo legado aún perdura y resuena entodos los rincones del mundo. Más allá de los nombres clave PattiSmith, Debbie Harry o Chrissie Hynde, la «catedrática del punk» excava en la historia y en los lugares más recónditos del planeta dondeemergen fascinantes sheroes del punk, tanto en EE. UU. (Poly Styrene,las riot grrrls, Alice Bag o Sleater-Kinney) e Inglaterra (las Slits,las Raincoats, las Au Pairs o Skinny Girl Diet), pero también enFrancia (Lizzy Mercier Descloux), Alemania (Malaria!), Japón (ShonenKnife), Rusia (Pussy Riot), Indonesia (Tika and The Dissidents), China (Hang on the Box), India (Pragaash, The Vinyl Records), Jamaica(Grace Jones, Tanya Stephens), Nigeria (Sandra Izsadore) o Colombia(Fértil Miseria), incluidas las Vulpes y su «Me gusta ser una zorra».
