Испански език
El flamenco no fue un espectáculo, ni nació para ser un espectáculo: era la forma de expresión de un pueblo más bien inarticulado, eranlos poemas que decían a gritos de llanto unos analfabetos que nopodían expresarse de otra manera, eran los lamentos de amor de untosco primitivo que apenas sabe hablar pero que al recibir la heridase expresa de ese modo. ¿Quién podría pensar que ese lamento íntimo,que ese llanto musical, que ese abrirse las carnes para enseñar elcorazón, pudiera ser un día taquillero? , afirmaba Edgar Neville ensu " Flamenco y cante jondo " (1963). Ignoramos si Neville incluía lapantalla en su reflexión, pero la relación entre el cine y el flamenco comienza desde las primeras películas del período mudo, y ha idocreciendo a partir del sonoro bajo múltiples perspectivas, desde lasapariciones más o menos puntuales de artistas (cantaores, bailaores,tocaores, etc.) al relieve dramático de la propia música, tanto enpelículas de ficción como documentales.El presente volumen verifica el ingente trabajo de no pocos añosprevio a la fase de escritura, compuesto de visionados, audiciones,lecturas, consultas, entrevistas, viajes, búsquedas diversas, paciente confrontación de datos... Brota de una intensa pasión de los autorespor el flamenco, por el cine..., y por el flamenco en el cine. Estapasión ha creado y determinado el libro, cuya naturaleza aúna la obrade consulta con el ensayo, al abrigo de esta música de peculiar belleza y especial dignidad. Se incorporan además cientosde ilustraciones, por lo común inéditas y de gran diversidad (fotos ycarteles de películas, retratos de músicos y cineastas, actuaciones yportadas, etc.).
